Tras ofrecernos un tercer diario hace días donde se hablaba de los entornos, sonidos y silencios para ambientar The Occultist, DALOAR y Daedalic Entertainment han lanzado un cuarto episodio de sus diarios de desarrollo centrado esta vez en uno de los elementos más cruciales del terror: el sonido.
Titulado «El miedo es lo primero que se oye», este nuevo episodio explora cómo la música, el diseño de sonido y el silencio se combinan para dar forma a la inquietante atmósfera de la isla de Godstone.
En el vídeo participan Pepe Herrero, compositor de The Occultist, y David Lorenzo, director ejecutivo y fundador de DALOAR. Lo podéis ver aquí:
Un sonido a la altura para meter miedo con The Occultist
Para crear la identidad musical del juego, los desarrolladores optaron por un enfoque deliberadamente ambicioso. En lugar de depender únicamente de la producción digital, la banda sonora se grabó con una orquesta y un coro reales, interpretados por la Orquesta Sinfónica de Bratislava, lo que le confiere una dimensión cinematográfica poco común en los juegos de terror independientes.
El diario también explica cómo los diferentes temas musicales reflejan las capas emocionales de la historia.
Desde épicos pasajes orquestales que acompañan el viaje de Alan Rebels a través de la isla maldita hasta melodías íntimas ligadas a personajes clave, la banda sonora busca intensificar tanto el pavor como la resonancia emocional.
Un motivo central, conocido como el tema de Whitney, evoca la maldición que acecha a Godstone y conecta el pasado de la isla con los horrores que se desarrollan en el presente.
Al mismo tiempo, los desarrolladores enfatizan que el terror no se crea solo con la música. Los momentos estratégicos de silencio desempeñan un papel igualmente importante, permitiendo que la tensión aumente antes del siguiente susto.
Como lo explica el equipo: en The Occultist, el miedo a menudo comienza con lo que los jugadores oyen antes de lo que ven.
